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<訪談卓越>10/讓漫畫與國際接軌-凌群打開台灣能見度

正所謂:冷眼以對,問天下英豪幾許?熱血揮亳,畫筆下誰不現形!

他在世新學的是編輯採訪,文字記者是以文字記錄歷史,他則是以漫畫畫出歷史的百態!

如果說凡是藝術、文章應為時代而創作,應該反映時代的精神和價值,如果没有了時代意義,即使作品再好,也猶如無根的切花,雖然一時流行,很快就會枯萎凋零。那麼媒體評論漫畫,應該就是反應時事最貼切的藝術作品了。

屬於你的漫畫記憶是什麼?歡迎一起來追尋!

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●前言
 
說起漫畫,每個人心裡的圖像可能都不一樣。就漫畫的範圍與定義而言,也是人言人殊。研究者在為漫畫的定義時會引用不同國家或時代的人的見解,最擴大的說法是將漫畫與人類茹毛飲血時代,穴居時就在洞窟的壁畫相聯結,凸顯没有文字的年代,就先有了勾勒形象的原始圖畫(像)以表述現象及訊息;當然,漫畫研究者是想彰顯研究漫畫的意義的重大,好引起大眾的重視,也無可厚非。雖然是太理想化了,但就畫而言,漫畫也是出自人類心智繪畫的一種形式,在構圖、意義、目的、效果上與正經八百的畫雖不盡相同,但不可否認的是,在文明的進展中,今日漫畫的地位,比起昔日確實更加閃耀輝煌。
 
文獻指出,在中國古代,有類似「漫畫」的畫,但是被稱做「諷刺畫」、「寓意畫」、「諷喻畫」、「時畫」、「諧畫」、「笑畫」或「滑稽畫」。直至1925年,被後人尊稱為漫畫大師的豐子愷開始在鄭振鐸主編的《文學周報》上刊載了一些繪畫作品,並從5月的第172期在作品標上了「漫畫」的字樣,這是漫畫的名稱第一次出現。從此,「子愷漫畫」就風行於各種報刊上。臺灣在日據時期就有一些反映政治或者是民族意識濃重的作品。但第一位有出版紀錄的漫畫家是雞籠生(本名陳炳煌),他的《雞籠生漫畫》在1935年出版。
 
漫畫,無論是單格漫畫、四格漫畫、宣教漫畫、有劇情的連環漫畫,在今日已發展為動漫、卡通、遊戲、3D影音........等,豈不是多彩多姿,盛況空前嗎?這難道不是拜人類社會經濟及文明空前繁榮、政治大步走向民主化的結果嗎?
 
許多6年級以後出生的人,未曾經歷台灣經濟困頓、政治戒嚴的時代,如果不去回顧歷史,總以為一切都是理所當然;其實,有研究者就指出,台灣漫畫的發展、茁壯、成長及蓬勃,與台灣經濟的成長是緊密相關聯的。事實上,其他的各行各業又何嘗不是如此?請問老一代人,在生活困頓、只求溫飽的年代,做父母的誰不是希望自己的子女把書讀好,將來可以做醫師、律師、建築師、會計師、工程師、老師……或是公務員,這樣未來的生活才有保障;那裡預料得到,在生活普遍富足之後,今日唱歌、跳舞、打球(各種球類,包括早年被認為最不正經的撞球)、演戲、繪畫......行行都能出狀元──都有閃亮賺大錢的明星,過去認為「萬般皆下品,唯有讀書高」的觀念,被徹底的顛覆了。恐怕是許多為人父母的家長,始料所不及的吧!
 
堅持繪畫創作志趣
 
凌群(本名楊心怡)1953年出生在高雄,那時的台灣正處在經濟困苦,「唯有讀書高」的年代。所以愛上繪畫,凌群至今仍記得,是因為小學時碰到一位受過日本教育,很有國際化觀念,教學不偏廢美育,且自己也愛畫、能畫的級任老師劉修潔的教導和啟發。因為他畫得好,繪畫比賽總是第一名,受到老師的重視和鼓勵,也因此,讓他在繪畫上建立了興趣和自信。
 
後來,他雖然在一般學科的表現上不盡如人意,高中畢業後,也未能考進大專繪畫的科系就讀;在他服役後,他打過工、跑過船,做過補習班生意,輾轉也嘗試過好幾種不同的工作,後來考進世新(今世新大學)夜間部編採科進修,又有機會進了<聯合報>國學文獻館任職,才漸漸安定下來。但,無論如何,卻一直都未放棄對繪畫創作的堅持。
 
他持續不斷的向報刊雜誌投稿,最初是被一家<國中周報>固定採用,後來,又陸續被一些女性雜誌及民生報、聯合報採用,才逐漸建立一定的能見度。
 
拜1987年政治解嚴,黨禁、報禁解除,1988年各大報紙均大幅擴大篇幅,需要積極吸納各方人才,凌群也因此被<工商時報>網羅為特約漫畫編輯,從此就與新聞漫畫結下了不解之緣。
 
隨著台灣的經濟起飛,百業欣欣向榮,媒體及出版業也水漲船高、蓬勃興盛,除了配合平面媒體評論的單格、四格漫畫,坊間各種不同性質的本土的漫畫雜誌如:《歡樂漫畫》、《漢堡漫畫》、《週末漫畫》、《星期漫畫》、《漫畫秀》與《漫畫劇場》等更是百家爭鳴,大放異彩。這樣的環境自然有助於本土漫畫家的發展,也因此捧紅了不少知名的漫畫工作者。
 
60年代以前,台灣也不乏本土知名的漫畫家和膾炙人口的作品。如梁又銘的<土包子下江南>、牛哥的<牛伯伯打游擊>,《漫畫周刊》連載葉宏甲的<諸葛四郎>與《模範少年》連載陳海虹的<小俠龍捲風>,還有劉興欽的<阿三哥與大嬸婆>、陳定國的<三藏取經>等,都成為膾炙人口,歷久不衰的記憶……然而,創作者多非專職漫畫家,而是以兼職為主;且當時漫畫被視為低俗的文化,也多為衛道人士所排斥。相關連環漫畫的研究文獻指出,60~70年代,政府在1966年實施漫畫審查制度,台灣漫畫創作遭受壓抑,市場空白近十年;而日本未經授權漫畫出版品反趁此空檔,大量被翻印販售,養成了市場既定的讀者群和脾胃,積重難返,直至今日,仍嚴重打擊了本土漫畫創作出版品的發展。而1976年,政府全面開放日本漫畫的出版限制,更讓本土漫畫的創作雪上加霜。
 
臧否時政絕不手軟
 
談到坊間連環漫畫的市場,不諱言說,幾乎已是受日本進口漫畫全面宰治的情況。如果青少年們在漫畫的閱讀上來者不拒,又不懂得精挑細選,看的、想的、學的都是東洋、西洋人的意識形態和觀念,又没有自省判斷的能力的話,難免,這種「哈日」、「哈韓」的風氣,國家、民族、個人都有瀕臨失格的危機!令人不勝感慨。
 
幸好,政經新聞評論漫畫的領域,仍是本土畫家工作的一片天。這是凌群及其他相關工作者值得慶幸的!
 
如果說凡是藝術、文章應為時代而創作,應該反映時代的精神和價值,如果没有了時代意義,即使作品再好,也猶如無根的切花,雖然一時流行,很快就會枯萎凋零。那麼媒體評論漫畫,應該就是反應時事最貼切的藝術作品了。
 
不可諱言,在民主的潮流下,言論尺度大開,現代漫畫可以更貼近的反映現實,或可說,更誇大的反映民意。因為漫畫家眼中的人物,正像透過了凹凸鏡的再現,他們表現的手法,正如同今日許多政論節目裡的特定名嘴一樣──採取「別人眼中的刺,卻是他們眼中的樑木」的誇張方式。在選舉文化當道的時空下,不同的政治立場和政黨鬥爭,總要竭盡所能的去凸顯對立方的缺失和無能,這正是漫畫家和名嘴的本事,自然也就成了今日文化具代表性的人物了。
 
正所謂:冷眼以對,問天下英豪幾許?熱血揮亳,畫筆下誰不現形!
 
凌群是「望之儼然,即之也溫」的人,但其畫筆鍼砭卻是十分麻辣,亳不留情的。二十多年來,歷經李登輝、陳水扁及馬英九總統,管你藍、綠誰當家,凌群作為一個臧否時政的媒體評論工作者,可說是毫不手軟。從早期服務以財經為主的工商時報一年多後,轉進到畫政治社會題材的聯合報,後來再跳槽到蘋果日報;可說是少數歷經三大報系的漫畫高手。同期間,更外接政經、社會及生活各類雜誌的邀稿,還有,為了選舉受託繪製的各種宣傳手冊及海報,這些眾多的漫畫作品,能說不是貼近社會,不是反映一個時代最好的歷史證據嗎?他在世新學的是編輯採訪,文字記者是以文字記錄歷史,他則是以漫畫畫出歷史的百態!
 
凌群的作品是十分全面的,內容包括政治、經濟、民生、社會萬象、育樂…..,形式上則有單格、四格、連環劇情、海報、插畫、動畫、人物漫畫肖像.......等。1995年《漫畫也瘋狂》獲新聞局漫畫讀物類金鼎獎、1998年《聯合晚報》飛航安全漫畫獲吳舜文新聞漫畫獎;著作則有:《漫畫也瘋狂》(金鼎獎)、《總統頭家》、《漫畫阿扁》、《城市L.K.K》、《青春不搖頭反毒動畫及漫畫手冊》(全台國中、高中學校版本)…等。
 
開辦國際漫畫大賽
 
2000年,以倡導、推廣全民漫畫,讓漫畫藝術國際化為宗旨,漫畫界由常在媒體曝光知名度高的中青輩漫畫工作者,結合老中青漫畫工作者,成立了<中華漫畫家協會>。協會會員上百人,幾乎叫得出名號的本土漫畫家均受邀共襄盛舉,可以說是本土漫畫界空前的大事。曾獲漫畫終身成就獎、桃李滿天下的李闡出任榮譽理事長,凌群則當選首屆理事長,並於2003年連任二屆,在他任內,他成立<麻辣漫畫網站>(http://www.comicmana.com),藉此聯絡世界各地知名的漫畫同好,更承先啟後,串聯老中青漫畫家們,他個人出錢出力,更積極向政府及產業界尋求奧援,終於不負眾望、同心協力於2002~2005年,成功的舉辦了「台灣國際漫畫大賽」,實現了個人及漫畫同業們期待已久的理想,讓台灣的漫畫與國際接軌,並打開了台灣漫畫在世界上的能見度。這是一份前所未有的創舉和殊榮,也是凌群除了個人漫畫的成就之外,值得漫畫界共同記憶得的一個里程碑。
 
不是官方的機構,能尋得當時的外交部、台北市政府指導,靠民間協會(中華數位多媒體編輯協會、牛哥漫畫文教基金會及麻辣漫畫網)協助,結合了廠商(新資訊科技)贊助,集合一批肯做事打拼的團隊,竟成功辦成了國際漫畫的賽事,每次均吸引來自歐、美、東南亞、大陸等20多個以上的國家參加,包括籌備、人事、經費、聯絡、文宣、收件、評選、活動、招待、大會、與媒體互動……,四次賽事,歷屆獲獎者分別來自歐洲、美洲、亞洲、大陸及台灣本土....皆有,藉著這項國際性的活動,協會並邀約了國際知名的漫畫家來台參訪及演講,建立了與國際漫畫組織交流的互動管道和平台,這些成果彌足珍貴,都代表了凌群所付出的時間、心力,以及待人處事的圓融和練達,才完成了這項漫畫界開創性的任務,實在是令人欽佩,對台灣漫畫界的貢献也是不可抹滅的。
 
今年以來,因母親年事已高須人照料,他漸漸減少了各方的稿約。《獨家報導》結束後,迄今,僅在《皇冠》還有固定插畫。但以他在漫畫領域浸淫之深、涉獵之廣,再加上多年在各大專院校教學、指導、評審,並參與大小選舉文宣,以及領導相關活動的豐富經驗,就算想要撇開俗務,享受多些悠閒自在,相信也是不容易的吧!
 
參考資料
 
蕭湘文(2002),漫畫研究:傳播觀點的檢視,台北市:五南出版公司。
 
蘇青林<台灣漫畫出版市場概況分析(1990-1998)>http://blog.udn.com/jason080/351304
 
洪德麟<台灣漫畫八十年>
 
 
後記
 
相信每一個人心中都有一段漫畫的歲月和漫畫的故事,伴隨著自己成長或青春的歲月。屬於你的漫畫記憶是什麼?

我因多年負責藝文及財經領域編務工作,與多位漫畫工作者交往互動,有幾位並成為交往多年的好友,凌群就是其中之一。因此,對漫畫產業的發展,也有相當的關心。感謝凌群能帶著他的漫畫跟我一起喝咖啡,共談漫畫事,並給本土漫畫發展多一份關心。
本文圖片,除凌群個人照片外,均由凌群提供。特此致謝!
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